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El Policial Negro es una variedad de relato policíaco que, en cierto momento de la historia de la literatura, se propuso derribar las barreras entre la vida real y lo literario. Tanto es así que, en este género, los detectives son mostrados como seres que se desenvuelven en un ámbito social de marginalidad urbana(4), en donde su oficio es llevado a cabo entre la corrupción y el materialismo. Es decir: no son, ya, pesquisantes amateurs, sino profesionales cuya figura está basada en parámetros del hombre de carne y hueso, con una moral falible, escéptica, propensa al pesimismo, y que, por sobre todas las cosas, está regida por el interés en el dinero; arquetipos muy lejanos de la efigie heroica y racional que el artificioso Policial Inglés trazó sobre sus detectives.

En función de esto, “Viet Blues”,de Muñoz y Sampayo, es una exitosa contribución historietista que se imbrica en los granajes del Policial Negro, y que muestra a su personaje principal dotado de una capacidad investigativa basada en el empirismo(5) adquirido en las calles del Harlem; pero llega un punto en que sus fantasmas interiores hacen entrar en crisis todo ese saber, a través de pesadillas que nos revelan su hartazgo y confusión de pertenecer a la Ley(6), y contribuyen a que nuestro personaje se despoje del rol de justiciero para ser juzgado por aquellos a quienes intenta ayudar. Aval de esto lo es el episodio de la página 52, en la que Sinner le dice a Black y a Olmo: “Creo en la ley tanto cómo ustedes”, a lo que uno de ellos le hace ver lo contrario, respondiéndole: “La diferencia es que usted no cree en la ley. Nosotros sí. Existe. Sabemos que es el instrumento de la clase dominante (...)” De manera que Sinner, mas allá de actuar en el marco de la Ley, es acusado de no creer en ella, por quienes sí creen y bregan, sin descanso, por derrumbarla, siendo que el sistema legal, sobremanera corrompido y alejado de la justicia, es elaborado y regido por una clase social superior. No por nada, Olmos, -al finalizar la historia- le pide a Sinner discreción acerca de todo lo sucedido ya que, según él: “Está en juego la vida de muchos hermanos”. Cabe, aquí, señalar que la palabra “hermanos” se remite a la clase marginal afro-americana, en constante riesgo de ser ajusticiada inicuamente por quienes tienen el poder político, legal y económico de Estados Unidos.

Carlos Sampayo y José Muñoz huyendo de desastre político argentino de los años setenta se encuentran en Madrid. Sampayo como guionista y Muñoz como dibujante crearon el personaje de Alack Sinner, un ex detective cínico y nostálgico que pasea su mal humor por las alocadas calles de Nueva York. Nada de esto tendría importancia (es un contenido habitual entre los personajes de detectives), sino fuera por el tratamiento que los autores han dado tanto al guión como al dibujo. Los maestros de Muñoz (Hugo Pratt y Breccia) hacen que el dibujante imprima una fuerza inusitada a sus planchas, consiguiendo una personalidad relevante que el guión de Sampayo pone en evidencia.
Alack Sinner frecuenta el bar de Joe y allí suele encontrarse con los personajes de esta loca ciudad de Nueva York. La parición de esta serie y con tal personajes supuso un autentico revulsivo para el comic nacional (España) y su aceptación en otros idiomas fue enorme. Se publicaron rápidamente la adaptaciones el francés y al inglés. De entre los episodios más significativos cabe destacar: Alack Sinner (1975), Le Bar à Joe (1981), Flic ou privé (1983), Rencontres (1984), Histoires amicales du Bar à Joe (1987), Nicaragua (1988).

(4) - Estos ámbitos son claramente mostrados en películas que, aún hoy, se caracterizaban por una iluminación de claroscuros tenebrosos y escenas nocturnas, por calles de pavimento húmedo y resbaladizo. Todo en función de una semiosis cineasta avocada a realzar la psicología de un de un personaje (planos de sombra en la cara que sugieren el lado oscuro no revelado de la personalidad) o la situación narrativa (por ejemplo, sombras en forma de reja que dan la sensación de estar atrapado), centrada en un marco urbano y claustrofóbico, de composiciones desequilibradas. Efectos, estos, que resultan especialmente impactantes en largometrajes de blanco y negro.

(5) -En la página 33, Sinner prescinde de la ley y comienza a actuar según su experiencia en el bajo mundo, al proponer a un amigo suyo (que, por cierto, es policía) que lo ayude en el caso.

(6)-En Alack Sinner persiste en todo momento la idea de que ,muchas veces, la Ley y la Justicia son dos extremos que jamás convergen.

luis fermando, argentina

Cómic

La confluencia del Policial Negro en Muñoz y Sampayo